我是非遗书技官|中国技艺之绝妙 古典戏法绝学

哏儿都 2020-02-01
我是非遗书技官|中国技艺之绝妙 古典戏法绝学-爱天津

非遗项目:古典戏法 国家级非物质文化遗产 传承者:肖桂森{  7 G z
书技官: 小宬 职业 :自媒体
爱好:旅行、写作、摄影

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西方称之魔术,中国称之为戏Q Q U o ?法。相较– } } F 0 U于中国古典戏法,可能西方魔术更让我们熟知。我们只了解西方魔术的震, % Y I E 3撼,殊不知中国所流传的戏法难度要k ] ` 5 ) 7 | l求更高。

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这不,就由古典戏法的传承者肖桂森老师,向我们讲述戏) M O , g Y F W. ] ) R b Q s 4 a之高深:戏法之法,看似随意,实则暗S ! T s藏玄机。每个招式,每句台词,F ) Q 8 N ~ Z 0 1都是代代的传承和实践的总结。明知其假,却看不出假,方为戏法之大成。

戏法的起源

据记载古典戏法最早出现在公元前108年。西汉武帝刘彻[ 6 w x W举办“鱼龙曼延(魔术)”和“百戏(歌舞杂技)”招待国外使臣。

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此后,“鱼, ! 0 $ d t e U龙”成为宫廷礼仪一部分;宋代时产生专门的魔术团体,魔术分科形成“手法、撮弄、藏厌(挟)”三大体系;明清时期,魔术主阵地由宫廷转B K Z )向民间,8 F M I , I |分为“撂地(流浪艺人划地为台表演)”和“厅堂(艺人受召于富贵人家表9 K # `演)”两种方式。

& ? ] Y e国传统幻术

 

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古典戏法大致分两部分,一部分是大戏法“落活”,演员在表演中着长袍大褂,持方毯;用暗藏袍内的钩、袋J u I b | n H、囊、开等八种专用工具携带将要变出的彩物。

古典戏法的另外y T G w J ]一部分是中小型戏法,其中的小戏法叫“手彩”,主要是靠手上功夫,每一件道具都有相当的技术含量。

古典z = e ~ b 6 ^戏法的魅力在于l = # O V 5 Q @ w以表演技艺见长,大戏法“落活”是古典戏法的绝技,小戏法“手彩”主要靠手上功夫,古典戏法对于演员自身手法要求极高,要求戏法可以四面观看。

戏法传承者3 W X ; A

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肖桂森,国家级非物质文化遗产传承者,出生于津门一个酷爱曲艺m r a的家 $ o a w k庭,父亲是知名票友,肖桂森自幼受传统艺术熏陶。从上世纪7r $ & / ) T0年代初与这门技艺结缘,历经40余年,凭借自己的4 3 I I D悟性和勤奋,一直坚守在这门传统艺术的舞台上。

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肖桂森的戏法表演以落活(大戏法)和手彩儿(小戏法)见长,手法娴熟,口彩相连,表演幽默。擅于“U 8 8 k o L使口”,代表节目有《鸳鸯棒》、《古彩戏法金玉满堂》、《三戟瓶回桃》等。曾随天津杂技团出访德国、奥地利、瑞士、日本等国家,为外国观众表演中国戏2 N I c $ 7 ^法。

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戏法之难度

  戏法和西方国家借助机械道具表演的大中型魔术不同,它的魅力在于以表演技艺e q b R F 见长,表演讲究“捆、绑、藏、掖、撕、携、摘、解”等技巧。

戏法中每个D i W i & y S细节都要反复练习无数次才行。“落活”则会在身上带几十斤东西,这些彩物,常有瓷盘、大型花盆、盛满水的内有活鱼嬉戏的鱼缸、熊熊燃烧的大火盆等。演员则要在众目睽睽之下,干净利落出彩,w M s V i f 7毫无破绽。如果没有深厚的功力和精湛的技艺手法难以胜任。

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非遗传承

听完肖桂森老师的讲述,不难看出他对古典戏法乃至非遗传承都有自己的一套看法。他认为,古典戏法讲究以“夹带藏掖”为手段、以“口彩相连”(即边说边变)为特色。一+ Y V j l _ r ; 5个戏法艺人这方面表演的精妙之处,不仅从前辈身上习得,戏曲、相声、地方剧) K 4 C E Q X 8目都是借鉴的要素,即便在舞台上表演几十年,但是他对于这方面的探索仍在继续。

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如今为了吸引更多的人喜欢这门传统艺术,肖桂森老师会将更多传统“老活儿”挖掘出来并进一步完善,尽显古典戏法的趣味与魅力。

他将继续与徒弟共同努力,继承发展古典戏法这一民族艺术,为传承“非遗”做贡献。

文/小宬

图片/肖桂森提供

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